チャンネルデバイダ製作（まとめ編）

まとめ編

チャンネルデバイダの組立が完了したので、通電確認をして音を聴いてみます。

組み上がり

前回触れる事ができなかったので組み上がりについてコメントします。部品配置に苦労しましたが、なんとか収めることができました。ボリュームと基板の配置もねらいどおり、ボリュームが基板端子台に被ることなく配置できました。LPF出力用のボリュームと電源基板、トロイダルトランス、ヒューズホルダの配置もうまくいきました。唯一２枚のフィルター基板が対向する辺の基板端子台の位置が重なり、配線がやりにくかった事が反省点です。

リアパネルのXLRパネルコネクタ間のクリアランスがあまり取れず、特に上下間は4mmと狭くなっています。コネクタの抜き差しの使い勝手が心配でしたが、特に問題ありませんでした。

正面パネルのボリュームの配置は、内部の部品配置の関係から他に配置のしようがなく写真のとおりになりました。格好良いとは言えませんが最低限許せるデザインとなったとおもいます。

通電確認

組み上がった状態で、電源の出力電圧とアンプ各出力オフセット電圧を念のため確認します。

■電源出力電圧

■出力オフセット電圧

電源出力は問題なく、出力オフセットは多少大きいですが、バラックで運用していた時とほぼ変わりません。

音聴き

音の印象は、バラック時と変わりませんが、より腰の座った鳴り方をしていると感じました。電源トランスの余裕度から来ているのでしょうか？それではいつものとおり、いろんな楽曲を聴いてみます。

■Teo Torriatte/Queen

1977年リリースの華麗なるレースに収録されています。この曲はバンドの人気の火が日本からついた事に対する感謝の意を日本語で直接伝える為に日本語の歌詞が入ったと言われています。落ち着いたメロディー進行にサビの厚いコーラスが素直に再生されます。腰の据わった低音で安定して聴こえます。

■木星/惑星

このシステムは交響曲との相性がいいです。響きが豊かに、ホールの奥行き感が再現されます。

■WESTCHESTER LEADY/BOB JAMES THREE

アルバムタイトルどおりボブジェームス３枚目のアルバムに収録されている楽曲です。低音が豊かに鳴ります。弦楽器の音の離れがいい感じです。

■展覧会の絵/EMERSON,LAKE & PALMER

1972年リリースのライブ版です。床を振るわす低音、ボーカル独唱、ライブの臨場感がいい感じで再現されています。アンコールのクルミ割り人形はテンポ良く走り気味の進行が一層ライブ感を再現しています。ベースの基音が明瞭です。

■曙/Moony Night

風のセカンドアルバムに収録された楽曲です。ベースが豊かに鳴りますがダンピングが効き膨らみすぎません。ベースに被った部分のボーカルも明瞭に再生されてます。

使用感

ウーファーとそれ以外（スコーカー、ツィーター）の音量調整が独立になっていますが慣れると音質調整と同じイメージで、思いの外使い勝手は悪くはありませんでした。この操作仕様の為ウファーのみや、スコーカー・ツィーターのみの再生も簡単にでき、それぞれ単独で鳴らして聴いてみましたが、高音側のレベルで低音の印象が大きく変わる事を体感しました。比較的小容量のパスコンを電源に入れる事で低音の印象が大きく変わる事を今まで経験していますが、どちらも音の印象が高調波に影響を受ける事例だと思いました。

最後に

電源とフィルタ基板の回路図を改めて掲載します。マルチアンプの実験１から２ヶ月以上おつきあいいただきありがとうございました。

■フィルタ部回路図

フィルター用コンデンサの接続に誤りがあり、回路図を修正しました。詳細は、2018-02-09「女神たちの争い（製作編３）」を参照ください。

■電源回路図

つづく（番外編）

チャンネルデバイダ製作（製作編３）

製作編３

シャーシの加工が終わったので最後に残った電源基板を製作開始しますが・・・

基板について

私が最近製作した基板はメイン、電源を問わず秋月電子の片面紙エポキシユニバーサル基板Ｂタイプ（95 x 72mm）を使用しています。

Picotec International社製で品質は安定しています。販売サイトによると、メーカーへ直接発注しているとのことで価格も良心的で１枚120円です。秋月電子が扱う多くの基板がこの会社製です。以前、別のサイトで注文した基板が高い上に品質も悪くそれ以来、基板は秋月で買っています。使う基板を統一すると、基板の載せ替えが簡単にできるメリットもあります。今回の電源基板もこれを使って製作します。

電源基板の製作

電源回路は、バランスボリューム、バランス変換ボリュームに実装したものと変わりません。部品の選定を最近組み立てたバランス変換ボリュームにあわせたため、実装はバランス変換ボリューム搭載基板と同様に行います。電源の入力側から組み立てていきます。整流用の電解コンデンサを取り付けたら、前回の製作と同じくハンダ面の作業がやりやすいように、部品面側の基板取り付け穴にスタッドを２本立てて支えにしました。

続いてトランジスタのベースの基準電圧回路実装を行おうとしたところ、4.5mAの定電流ダイオードの購入が漏れていることに気づきました。過去に購入した余り物に在庫がないか確認したところ、袋に何の記載もない10本のダイオードが見つかりました。虫眼鏡で捺印を確認したところZ9C1とあり、調べたところ9.1Vのツェナーダイオードと判明しました。早々に袋にメモしました。残念。

ここであきらめると約１日分の作業時間を無駄にしてしまいます。しばし考え強硬手段を取ることにしました。マルチアンプ化して出番がなくなっていたバランス変換ボリュームの電源基板を載せ替え、部品入手後に新たに組み立てた基板をバランス変換ボリュームへ戻すことにしました。

最近忙しかったことと、製作実績のある回路の組立ということで、部品発注時に確認を怠った事が原因です。気持ちを切り替えて製作続行します。

電源基板の取り外し

バランス変換ボリュームは、チャンネルデバイダの部品配置の参考とするためにトップパネルを外して手元に置いてあります。電源基板への配線を全て外します。せっかくなので、アンプ基板への電源供給用の電線も流用することにしました。バランス変換ボリュームの基板は、今回の製作と異なりネジ止めされているので。４本のネジを取ると基板がはずれます。

外す際に、必ず電源基板を組み上げて元通りに戻す事を自身に誓いました。

バラック解体

５月９日にチャンネルデバイダのバラック組立記事を公開したので、１ヶ月半以上バラック状態で運用してきました。

最初はフルレンジ２発の実験環境で使用し、その後改造したNS-1000M環境でも使用しました。組立にはそこそこ時間がかかりましたが、解体は一瞬でした。ボリュームに配線されている２芯シールド線は流用を考えます。

組立

初めにばらしたフィルター基板２枚をシャーシに取り付けます。未実装基板でスタッドの位置調整をしたため気持ち良く取り付けることができました。

基板の固定はナットです。ナット用のドライバが使えたので簡単に固定ができました。続いて電源基板を取り付けます。基板だけ取り付けて配線は後回しにします。

次にボリュームと基板、パネルコネクタ間の信号の配線をします。できる限りバラックで使った電線を流用することにしましたが、２本のみ新規に切り出したものを使用しました。電線はバラックで使用したベルデンの２芯シールド線1503Aです。次にバランスボリュームから取り外した電源線をそれぞれのフィルター基板電源入力端子にのみ取り付けます。最後に電源基板の１次側と電源LEDの配線をして、電源基板の電源出力の配線接続のみ残した状態としました。

これで一旦電源を入れて、電源の出力電圧を念のため確認をしておきます。ヒューズを入れてSWオンして出力電圧を測定します。２系統の電源ともに約+/-12Vで問題ありませんでした。電源を切り、放電を待ってから残った+/-12V出力の配線を行いました。これで全組立が完了です。

次回は通電確認と音出ししてこのシステムの使い勝手についても紹介したいとおもいます。

つづく（まとめ編）

チャンネルデバイダ製作（製作編２）

製作編２

リアパネルに取り付けるXLRパネルコネクタ取り付け穴の加工から製作再開します。

XLRパネルコネクタ取り付け

前回の記事でφ21の丸穴まで開けました。パネルコネクタは図面のとおり異形のため穴の追加加工が必要です。

初めに穴径をΦ22まで広げます。コネクタ本体が収まるようになったら、左右と下部の突起部分を収めるために丸棒形状のヤスリで削り形を出します。上部は平ヤスリで削ります。削っては収めての繰り返しです。

今までバランスボリュームで１度に４個まで加工した事がありましたが、今回は６個もあり根気が続くか心配でした。それでもなんとか加工が終わりました。

続いて現物合わせで、コネクタ固定用φ3.2のネジ穴を開けます。パネルコネクタを正しい位置に収めてその状態で取り付け穴のセンターにマジックで印をつけていきます。12個の印を付けたら、ポンチで位置だしをしてドリルで穴を開けます。

現物合わせでも、穴開け後に修正しないと正しく取り付かないものが出るのが不思議です。とグチってみても始まらないので修正します。全て修正が終わったらパネルコネクタをネジ止めします。先に加工したヒューズホルダとACインレットも取り付けてリアパネルの加工は完了です。

フロントパネル加工

リアパネルと同様に等倍で印刷した図面を外形に沿ってきりとり、パネルに貼り付けます。

フロントパネルは丸穴のみで合計６カ所です。ボリュームの回り止めは3mmで加工を終わり、SWとLEDは4mmまでドリルで開けて残りは6mmのステップドリルを使います。LEDはさらにリーマーで7mmまで広げます。ボリュームは8mmのステップドリルで穴開けし、リーマーで9mmまで広げます。正面パネルのバリ取り作業は気を使います。誤って刃を外してしまうとパネルにキズを付けてしまうからです。最悪の場合、パネルは単品販売もされているので購入して再加工することもできます。穴開けが終わりLED、SWとボリュームを取り付けましたが、我慢できずにボリュームのツマミまで付けてしまいました。これでパネルの加工は終了です。（本記事アイキャッチ写真参照）

シャーシ加工

シャーシに取り付ける部品は、バランス変換ボリュームと変わりません。基板３枚とトロイダルトランス１個です。ボリューム２個とのクリアランスを意識してフィルター基板とトロイダルトランスの取り付け位置を決めます。基板の位置決めには未実装基板をつかってクリアランス確認をしました。位置だしができたら、取り付け穴のセンターにマジックで印をつけます。トロイダルトランスの取り付け位置もボリュームとのクリアランスを確認して決めます。位置が決まったら取り付け穴のセンターに印を付けます。印を付けたポイントにポンチで位置だしをしてドリルで穴を開けていきます。すべてφ3.2で合計16個の穴を開けます。フィルター基板の取り付けには、ボリュームとのクリアランスを稼ぐために、5mmのスタッドを使用します。シャーシへのスタッドの取り付けには、ネジを使いました。従って基板の取り付けはナットになります。位置精度が出ている場合には、この方式の方がメリット大です。精度が出なかった場合は、シャーシのスタッドの取り付け穴を加工して対応します。電源基板はまだ作っていませんが、パターン面に部品実装する可能性があるので、15mmのスタッドを使いました。同様に４本のスタッドをシャーシに取り付けます。

最後にトロイダルトランスを取り付けます。未使用の１次巻き線の処理を前の記事で紹介した端末処理キャップで行いました。

これでシャーシの加工は終了です。次回は電源の製作を行います。

祝１周年

昨年（2016年）の6/26に本ブログを始めたので、ブログ期間が１年となりました。趣味としてのオーディオ製作は消滅したような状況で情報交換の場がなかなかありません。一人でやっても長続きしませんが、本ブログへのアクセス数という形でのフィードバックが励みになり、これまでやってこれました。今後も趣味の範疇で続けていきたいとおもいますのでよろしくお願いします。

つづく（製作編３）

チャンネルデバイダ製作（製作編１）

製作編１

チャンネルデバイダの設計方針がまとまったのでケースの加工図面を作成して製作を開始します。

リアパネル設計

US-260LHのパネル寸法は80x256mmです。前回の記事にも書いたとおり、入出力用に６個のXLRパネルコネクタを取り付けます。上下２段として上をLチャンネル、下をRチャンネルとし、後ろから向かって左側を入力、その隣をスルー出力、右をLow出力とします。残りのACインレットとヒューズホルダを右から並べます。今回もいつもお世話になっているフリー２次元CADのAR CADで図面を作成しました。

本来であればヒューズホルダを除き、部品は内側から取り付けた方が見栄えがいいですが、パネル加工の仕上げに自信がないので全て外側から取り付けて切断部を隠すようにしています。取り付け方法によってパネルの加工寸法が変わるので要注意です。

フロントパネル設計

正面向かって左側に電源ランプと電源SWを取り付けますが、前の機種に位置をあわせました。問題は２つのボリュームの配置です。見栄えからボリュームをパネルの上下中央に取り付けるとすると、前回の記事で書いたとおり、フィルター基板上で一番背が高いフィルムコンデンサと位置が被らないようにする必要があります。さらに組立性を考慮すると基板端子台位置と被ることもNGです。下記はバランス変換ボリュームの配置です。

増えたボリュームを加えればバランス変換ボリュームと実装部品は全て同じなので配置検討の参考になります。現在のボリューム位置を5mm左によせて、左側に55mmあけてボリュームを追加することにします。そのために、トロイダルトランスを可能な限り左に寄せます。これでパネルのほぼセンターに２つのボリュームが並び、なんとかデザイン的に許せる範囲で実装ができそうです。早々に図面化しました。

各ボリュームの取り付けは、回り止めのφ3の穴がありますが、過去誤差を考慮してφ3.2であけていましたが、微妙な角度で本体が回り感触が悪かったので今回は注意して加工したいとおもいます。

リアパネルの加工

届いたケースの梱包が思いの他小さく、注文を間違えたとはらはらしながら梱包をあけました。全ての板金部品が分解されて小さく収められていただけでした。

加工図をいつものとおり等倍で印刷します。

外形寸法に沿って切り取り、パネルに貼り付けます。

穴のセンターにポンチで印をつけていきます。パネルはフランジ部が折り曲げられているので、フランジ長よりも厚い当て木を入れてポンチの際にパネルが歪まないようにします。ACインレットの角穴はハンドニブラであけるので、刃を入れるための穴と、寸法線を画くために四隅にポンチを当てました。図面を剥がしてACインレットの角穴部に加工線を引きます。

まずはふつうのドリルで無理なくあけられる7mmの穴をあけました。

次に、ACインレット用の角穴をあけます。ハンドニブラの刃が入るまで加工用の穴を広げます。刃がはいったら、加工線に沿って切っていきます。この穴のサイズであればわけなく加工できます。穴が開いたら平ヤスリで仕上げ、ACインレットが外側から正しく取り付くことを確認して終了です。

次にヒューズホルダ用の穴をあけます。回り止めのために幅11.8mm幅の長方形部分と上下にφ12.8mmの円弧が付いた形状です。初めにφ11.8の丸穴を開け、平ヤスリで両側の長方形部分の加工を行いました。最後に円弧部をヤスリを使って加工しました。ホルダ現品を使って様子を見ながら削ったのでいい感じに仕上がりました。

残りは６個のXLRパネルコネクタ取り付け用の穴加工です。φ21の穴はシャーシパンチであけますが、そのためにはφ10mmの穴をあける必要があります。φ7からφ10mmの穴の拡大にはステップドリルを使いました。ステップドリルの刃は8mmの次が10mmなので２段ステップで10mmの穴をあけます。10mmの穴がありたらシャーシパンチをセットしてφ21の穴を開けていきます。まずは３個開けたところで、手が痛くなったので一旦休憩です。

休憩後、残り３個の穴を一気に開けました。今日は最後にあげたφ21穴６個の穴加工で体力的に限界を感じたのでこの日の作業は終了です。次回は、パネルコネクタを収めるために６個の穴の追加加工から再開します。

つづく（製作編２）

チャンネルデバイダ製作（設計編）

設計編

実験４の音がいい感じだったので、チャンネルデバイダを常用するために仕上げます。

はじめに

今までの実験編で、バラック状態でチャンネルデバイダーを使用してきましたが、常用するためにケースに収めてまとめあげます。チャンネルデバイダー基板は完成していて、キーパーツのXLRパネルコネクタ、４連ボリュームはバラックで使用した物を流用します。バラック状態で使用した電源は、バランス変換ボリューム改造前に搭載されていた物を流用しましたが、トランスを含めて左右完全独立とは言え、トランスの電流容量が60mAとプアな物なので再製作します。従って、本シリーズではチャンネルデバイダを組み上げる為に下記の製作を行います。

・ケースの選定、設計と加工
・電源の設計および基板の製作
・電源トランスの選定
・組立

ケースの選定

オーディオ全盛期と違い、オーディオ用に適したケースの選択肢が少ないとおもいます。というよりも、学生時代のように血眼になって探さないからかもしれません。ということで、今までバランスボリューム等で使用してきたケースが使用できないか、まずは確認を行いました。タカチ電機工業のUS-260LHです。

初めにリアパネルにXLRパネルコネクタが必要数分収まる事の確認です。入出力は全てバランスで、入力２チャンネル、出力は４チャンネルなので合計６個のXLRパネルコネクタの実装が必要です。L/Rチャンネルで上下に配置できれば横に３個並べれば納めることができます。XLRパネルコネクタの高さ方向のサイズは31mmでケースのパネル高さが80mmです。

縦２段に並べると、コネクタを除く残り寸法は18mmです。上下クリアランスを7mm、間を4mmとすればなんとか配置できそうです。他、ヒューズホルダとACインレットの実装は問題ありません。続いて、今回２個実装する４連ボリュームと基板の干渉の確認を行います。従来は、ボリュームが１個だったので、基板とボリュームが被らない位置に配置できましたが、今回はボリュームが２個なので被らない配置にはかなりの制約があります。写真はバランスボリュームの配置。

ボリュームの正面からの投影サイズはおよそ30mm角です。ボリュームをパネルの上下の中心に取り付けると、シャーシ高さが80mmなのでボリューム下のクリアランスは約25mmとなります。基板上の部品実装高さが約20mmなので基板固定用のスタッドに5mmの物を使用すると基板実装部品とボリューム間のクリアランスは約0mmとなってしまいます。仕方がないので、基板とボリュームが被らない位置配置を検討します。

電源の設計

今回採用の回路は、ボルテージフォロワとベッセルフィルター回路でHotチャンネルトColdチャンネルが完全逆相動作します。実動作時にオペアンプ回路内バイアス電流がカットオフしない状態で動作している時は、電源の消費電流は信号に依存せず一定値となります。この前提で、実動作時の能動動作（フィードバック）をしない方式、すなわちバランス変換ボリューム２で採用したものをトロイダルトランスを含めて流用したいとおもいます。回路は以下のとおりです。

部品の収集

タカチのケースは、アマゾンに注文しましたが４日で届きました。トロイダルトランスとボリューム用のつまみは共立エレショップへ発注しました。つまみは、パネルに２つつくことからサイズをφ45（1,902円）からφ30（977円）の物に変更しました。これにより価格も約半額に押さえられました。

これ以外の主に電源基板に使用する部品は全て秋月電子へ注文しました。次回はケースの加工図面を作成して製作を進めます。

つづく（製作編１

マルチアンプ実験４（まとめ編）

まとめ編

A級BTL DCパワーアンプの修理が終わったので、マルチアンプ対応改造した1000Mのウーファーをこのアンプで鳴らしてみます。

マルチアンプ実験４

マルチアンプ実験３では、マルチアンプ対応改造したNS-1000Mのウーファーの駆動をエルサウンドのEPM-30INVで行いました。このアンプもBTL方式モノラルパワーアンプで私の考え方に合った仕様でしたが、自分で設計製作したアンプで早く鳴らしてみたいと考えていました。参考にEPM-30INVの仕様を自作アンプと対比してまとめてみました。

電源トランスの仕様と電力容量は自作アンプが劣りますが、他は勝っています。気になる点は、EPM-30INVはDCサーボをかけて出力オフセットを下げているようです。聴感上どんな違いがでるのか気になります。それでは、修理を終えたA級BTL DCパワーアンプで、1000Mのウーファーの駆動をしてみたいとおもいます。切り替え後（実験４）のシステムブロック図を掲載します。

全体的な音の印象

音の印象は、非常に素直です。ベースが張り出してくるような印象もありませんが、超低域までちゃんと再生されています。また、ボーカル等の中音域が癖がなく素直です。一方、EPM-30INVはマルチアンプ構成ではなくふつうに鳴らした時の音は硬目の音で、マルチアンプ駆動したときもその印象を引きずっていましたが、この比較試聴で改めて感じました。それでは具体的な楽曲の印象を紹介します。

■はげ山の一夜/BJ1

これはBob Jamesの初期のアルバムで、クロスオーバーとかフュージョンに分類されます。初期のBob Jamesは全般的に荒削りで勢いを感じる点が気に入っています。今回のシステムの再生音は全体的にマイルドな印象です。中域は素直で、低域も素直に伸びている印象です。音量を上げていってもうるささを全く感じません。

■フィール・ライク・メイキン・ラブ/BJ1

ベースがフィーチャーされた落ち着いた楽曲で、無理なく重低音が出ています。ベースとかぶる部分の主旋律の演奏が美しく聴こえます。

■断頭台への更新/幻想交響曲（小林研一郎）

コバケンらしいのびのびとした演奏です。中音域の弦楽器の響きが美しく、ホールの奥行き感をより感じます。このシステムは交響曲との相性がよさそうです。

■SPREAD YOUR WINGS/QUEEN

黄金期のQUEENのアルバムです。久しぶりに聴きましたがいい感じです。フレディーのボーカルが。生き生きと再現されます。

■氷の世界/井筒香奈恵

井上陽水のカバー曲ですが、編曲が全く異なります。ピアノ、アコーディオン、ウッドベース、ボーカルのみのシンプルな楽曲です。ボーカルはいままで聴いてきた組み合わせの中で一番素直な印象です。ピアノの音がきれいでウッドベース弾む感じもいいです。

■THE MAGIC FLUTE/ROCK vs OPERA

歌はオペラ、編曲と演奏がロックのクロスオーバー楽曲です。重低音が無理なく再生され、透明感のあるオペラボーカルが際だちます。

■BLACK MARKET/WEATHER REPORT

ほのぼのとした演奏の感じがいいです。ライト・クラッシュ・ハイハットシンバルきれいに再生できてます。

まとめのまとめ

エルサウンドのパワーアンプと比較して、素直な音に変わりましたが、自作アンプで採用した理想を求めた差動アンプ動作と純A級動作で高調波歪みが押さえられている事に起因しているのかもしれません。全般的に良い結果だったので、いよいよチャンネルデバイダを常用できる状態に仕上げたいとおもいます。次回からはタイトルをチャンネルデバイダーの製作として本記事のシリーズを完結させていきます。

おわり（実験４）

マルチアンプ実験４（修理編３）

修理編３

故障個所の修理ができたので、他に故障がないことを確認して再組立します。

ドライバ段の確認

ヒューズが飛ぶ原因は、終段電源のブリッジダイオードでしたが、このブリッジダイオードの故障した原因が、他回路内にあると、再組立後に同じように故障します。組立前に全アンプの動作を確認しておきます。初めにドライバ段までの動作確認を行います。確認時のドライバ段への電源の供給は、ユニバーサル電源を使用しますが、このような時に電流制限機能があると安心して確認ができます。供給電圧は定格の+/-8.6Vとし、電流制限値はアイドリング電流を考慮して50mAに設定しました。まずはHotチャンネル側から確認を行います。+/-電源とGNDを接続します。

アンプの電源をコンセントに挿して電圧増幅段の電源を入れます。つづいてユニバーサル電源をオンします。この状態で各部の電圧を測定します。出力オフセットはオペアンプを使ったチャンネルデバイダよりも優秀でした。各部電圧に問題なかったので次にColdチャンネルのドライバ段の確認を行います。ユニバーサル電源をつなぎ替えて電源を入れます。こちらも大きな問題はありませんでした。

■電圧測定点

■電圧測定結果

終段の確認

終段の確認が、今回修理の山場と考えています。実は故障の原因が終段のトランジスタとの推定から、選別用にコンプリメンタリペア分として20セット購入していました。この確認結果によっては使用せずにすみます。

この確認もドライバ段と終段の電源供給はユニバーサル電源で行います。終段のアイドリング電流は0.76Aとしているので、ドライバ段と合わせて電流制限値を1Aに設定しました。ユニバーサル電源からの配線は、+/-電源ともに３本とGNDの1本です。初めに電圧増幅段の電源を入れます。続けてユニバーサル電源の出力をオンします。ユニバーサル電源の出力電流値が0.755Aとなっており、正常動作してそうです。

■＋電源電流値

■ー電源電流値

念のためアイドリング電流確認用に各トランジスタのエミッタ電圧を測定しました。温度上昇とともに電圧値が上がり、温度補償トランジスタに熱が伝わると上昇が止まります。今回の測定は温度上昇を十分待たなかったため、値が小さめでばらつきも大きくなっています。同様に残るcoldチャンネルの確認も行います。下表は終段の各トランジスタのエミッタ電圧の測定結果です。

これでアンプ回路には問題ない事が確認できました。以上の結果から、今回の故障の発生メカニズムは、負荷ショート時の過電流で、余裕のあまりない終段電源のブリッジダイオードがショート故障したと推定できます。

電源基板の実装

全ての回路の正常動作が確認できたので、終段の電源基板を元通り実装します。実装のためには、中継用のLラグを外し、先に＋/ー電源線をLラグに接続し、電源基板とともに実装します。取り外し時よりもさらに手がかかります。なんとか配線も元通り接続が完了しました。この状態で念のため１度電源を入れました。出力オフセット電圧と終段のアイドリング電流を測定し、問題ないことを確認しました。

最後に音質調整用に追加した10uFのフィルムコンデンサを電源中継用のLラグに取り付けて完成です。

動作確認

実際にCDの信号を入力して音を確認します。FE103のフルレンジスピーカーに接続してモノラル状態で音出しをしました。元のとおり力強いなりっぷりです。

４月２５日の実験編記事で故障を公表して約１ヶ月強、ようやっと修理が完了しました。これでマルチアンプ対応改造済みの1000Mのウーファーをこのアンプで駆動することができます。次回は、1000Mのウーファーの駆動を修理が終わったこのアンプに切り替えて音の違いを聴いてみたいとおもいます。

つづく（まとめ編）